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谁在收获这个秋天 目击05艺术品秋拍第一波 |
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(陈逸飞《夜笛》)
(吴冠中《鹦鹉天堂》（局部）) |
连创新高的季节
从11月3日开始的北京六家拍卖公司轮番上演的秋拍大戏着实绚烂，如狼似虎般的竞拍场面历历在目，几十位画家的作品在这次秋拍中均创出各自的最高拍卖纪录。艺术品市场继续去年的井喷行情，热钱涌入，持续拉升，大有舍我其谁之气概，令观者无不目瞪口呆、不暇应接：
吴冠中的《鹦鹉天堂》拍出2750万元
陆俨少的《春江不老中堂》拍出1150万元
黄宾虹的《山川卧游图》拍出638万元
程十发的《阆苑长春》拍出231万元
徐悲鸿的《珍妮小姐画像》拍出2200万元
陈衍宁的《毛主席视察广东农村》拍出1012万元
王沂东的《深山里的太阳》拍出506万元
陈丹青的《进城》拍出418万元
陈逸飞的《夜笛》拍出308万元
艾轩的《二月的午后》拍出了363万元
杨飞云的《红帘子》拍出242万元
陈洪绶的《秋林策杖图》拍出1320万元
龚贤的《山水》拍出1320万元
黄的《临大痴道人富春山图》拍出1078万元
沈曾华收藏的邮品“稿”字四方连拍出220万元
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谁收获了这个秋天
本次秋拍中，华辰、保利等拍卖行推出的油画专场都有骄人的业绩，徐悲鸿的油画《珍妮小姐画像》，在本轮秋拍中以2200万的高价成交，不仅破了他自己绘画拍卖价的纪录，同时也创造了单幅中国油画拍卖价的世界纪录。嘉德推出的14位写实画派的作品百分之百成交，均创出了各自拍卖成交价的最高纪录。写实派油画作品价格的迅猛提升，成为本次秋拍的最大看点。
对于写实油画价格增长的原因，嘉德油画部经理高园认为有两个主要的原因:“第一，写实油画符合大多数人的审美情趣，更容易看的懂。第二，新进入油画市场的买家经济实力雄厚，敢于瞄准画家的代表作品竞价，这些收藏家首先关注的是学院派，特别是写实派画家的作品。同时，海外的买家以同样的审美取向参与竞拍，更使得场上对写实油画的竞争尤为激烈。”
著名拍卖师刘新惠也认为：“写实画派的潜力非常大，他们所有的人我几乎都接触过，尤其是艾轩、王沂东、杨飞云这三位画家最具代表性，这个画派里的画家与其他画家有极大的不同。首先，每个人的文化素养都很高。其次，他们对绘画有着非常深刻的理解。第三，他们在创作时的那种狂热和投入是了不起的。第四，表达自我艺术思想的欲望非常强。第五，强烈的使命感。以上因素决定了他们的作品走高的必然。”
然而，《新闻午报》的记者詹郜却对此提出了质疑：“近乎百分之百的成交率，让人对所谓的暗箱操作之说心生疑惑。市场总是有道理的。十几天前，中国写实画派在中国美术馆举办大型画展，十几天后，该画派的画家作品在秋拍上均创出各自的最高拍卖纪录。这一画展本身就包含了研讨会、画册、评论文章等各项有针对性的活动，拍卖也是其中一项，早就在策划之中。而同为中国写实画派的陈逸飞因为突然去世，其市场效应就不如其他诸位，难怪某画廊老板坦言不喜欢做已故画家的生意。”
一位痴迷收藏著名油画家艾轩作品的朋友，去年在拍卖场上见到一幅他特别喜欢的作品，当时的拍卖价格是60万左右，他已经是力不能及了。今年艾轩的作品《二月的午后》拍出了363万元，这样的价格于他的收藏和喜好已经是毫无干系了。
今天，热衷收藏的人们面对近年价格持续拔高的艺术品市场，常常无奈和不解地感喟到：我们到底是把艺术品当作情人来对待，还是把书画当作股票和房产来炒作。如今，我们的艺术品市场似乎只关注艺术品的市场价位，把大家的注意力都集中到了价格上。我们的艺术品市场上“投机”的成分比重大了一些，培育和引导收藏价值和艺术审美少了一些。艺术品价格的无休止攀升，艺术市场的恶意炒作，只能是让真正热爱艺术、热爱收藏的人远离艺术、远离艺术品市场。艺术品的价值在于情感交流、在于人文内涵，收藏者的学识和修养在很大程度上确定了收藏品的价值。拍卖行的诚信和公平决定了艺术品最终的归宿。
谁错过了这个季节
去年7月4日，国内首次甲骨文拍卖在上海举行，收藏家孟广慧的20片甲骨文被估价580万，最终以5280万的天价竞拍成功。
今年11月5日，拍前同样倍受瞩目的路东之藏“98片梦斋甲骨”如期出现在北京嘉德的秋季拍卖会上，起价为350万元，尽管拍卖师数次叫价，但应者寥寥，以流拍告终。这一结果，让很多人感到有些不解，因为毕竟有上次5000多万的成交价做参照。对于此次流拍，路东之表示很遗憾，但同时也说结果在意料之中。他认为流拍的主要原因是宣传力度不够。事实上，拍前就有专家预测这次甲骨文拍出天价的可能性不大。因为此次的“梦斋甲骨”没有大片，也没有评定文物等级，相比之下收藏价值无法和前者相比。
当吴冠中巨幅水墨画《鹦鹉天堂》在北京保利首届拍卖会上以2750万元的价格落槌时，《新民晚报》记者林民杰当场用电话给吴冠中先生通报了这一消息。吴冠中听后却说：“我现在对拍卖毫无兴趣，拍卖图录也不去看。现在国内的艺术市场有点畸形，人为因素太多，蹿上蹿下的，就像心电图不正常。还是自然发展为好。”
与北京保利热拍吴冠中作品情况不同，北京永乐拍卖公司此次以世界拍卖业两大巨头之一“佳士得”的商标进入市场，但来自同一私人珍藏的10多幅吴冠中作品，大部分流拍。对此，佳士得永乐的拍卖师刘新惠表示，佳士得永乐完全遵循的是国际艺术品拍卖业的理念和惯例，在这种规范的体制下不存在作假的可能，展现的就是真实的成交情况。据了解，此次流拍的几件吴冠中作品可以说是“根正苗红”，但却没有卖到国内吴冠中作品的流行价钱，永乐成交的真实性可以在一定程度上说明以往的泡沫。
近几年，在艺术品拍卖行业中，成交率百分之百，似乎已经成了拍卖公司展示自身业绩的一个标准，成了书画家向买家炫耀和邀宠的资本，媒体常常以百分之百的成交率赞美和夸奖一场拍卖会。在艺术品拍卖行业中，本应该有的“流拍”一词，在今天看来似乎有些扎眼，拍卖公司、媒体对待流拍总是遮遮掩掩。其实，流拍是一种诚信、公平、真实的体现。今天，对待流拍，我们更应该珍视。
秋天，人们都忙于收获。有收获就有失去。流拍表象上是一种失去，但流拍是真实的，作为书画家、藏家、拍卖行，虽然错失了百分之百的收获，但是，作为中国的艺术品行业，这个秋天让我们收获了部分的理性，知道了中国的艺术品行业应该走国际化、规范化、透明化的道路。
宋平 王泊乔 《收藏界》 2005-11-24 |
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