何昌貴 《書房聯聯/花氣 鵲聲》  尺寸:17cm×100cm×2  售價:協商

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北疆沃土漢隸新聲——何昌貴一組隸書長聯藏后漫筆

最近,朋友推薦我收藏了一組何昌貴先生新創作的一組隸書長聯。我喜歡這些長聯的內容,用簡練和優美詞句集中概括地表達人們的思想感情;我喜歡何昌貴先生文質彬彬而又灑脫激蕩,于樸厚中見天真,于天真中見率性的隸書風格;我也對這位當過兵,轉業后從事媒體工作,如今已退休的兄長心存敬意。

第一次聽到何昌貴的名字,源于一位部隊首長。1982年起,部隊開展了培養軍隊和地方兩用人才的活動,我們團是軍區的試點單位,我當時正學習篆刻,算是一個冷門專業。開現場會時,被安排到頭排,受到了李德生、廖漢生、張午等軍區首長接見。多年后,去軍區辦事,家兄在軍區宣傳部的一位同事與我談論部隊書法,說起佳木斯市守備八師出了不少書法人才,如倪進祥等,而帶頭人就是師政治部副主任何昌貴。

何昌貴今年61歲,高中畢業時正趕上部隊到學校選文藝兵,校長推薦他在部隊首長面前展示寫字、繪畫才藝,被一眼相中,成為一名軍人。1985年,全國首屆鋼筆大賽在上海舉辦,何昌貴用隸書書寫的《桃花源記》從120多萬件參賽作品中脫穎而出,獲得一等獎,他成為部隊參賽者中唯一的獲獎者,榮立二等功。十年后的1995年,他的作品在全國第六屆書法篆刻展中獲“全國獎”,仍是獲獎者中唯一的一名解放軍作者,榮立三等功。其實,批準他立功的首長哪里知道,這后一個獎項可比第一個獎項含金量高多了。自此,他的“何氏隸書”得到了行家的認可,并正式登上了中國書壇。而他負責的部隊書法活動也聲名遠揚,團隊成員的倪進祥被評為全軍軍地兩用人才先進個人,破格提了干,掉到了北京,如今已是中國書協理事、中直機關書協副主席。

1996年,何昌貴結束了26年的軍旅生涯,轉業來到佳木斯《青少年書法報》社,當上了一名普通的編輯。《青少年書法報》于1985年創刊,是面向中青年書法家及少兒書法愛好者的專業性報紙,經過創辦人崔學路、郭恒等辛勤努力,報紙在書法界有一定的影響。副團職轉業到一家周報當編輯,大部分人對何昌貴的選擇不理解,可他愿為自己喜歡的書法事業付諸所有。從編輯到社長,如何讓專業報紙辦出特色,辦得雅俗共賞,何昌貴著實費了一番心思。在他的苦心經營下,《青少年書法報》由過去的小報擴大為彩色大報。他常說:“報紙應是培養、發現人才的搖籃。人才往往如金子般深藏于地下,需要慧眼識金,更需要讓他們發光。”本著對藝術、對報紙、對讀者負責的態度,他堅持在藝術面前人人平等,立足學術,針砭時弊,推介新人。去年4月,在報社辛勤工作18年后何昌貴光榮退休。20141016,何昌貴書法藝術館在市技師學院圖書館正式開館。

何昌貴先生自號泊遠,即“淡泊明志,寧靜致遠”,書房以三境齋名之,所謂“三境”即王國維的《人間詞話》中的治學的三種境界。先生深知治學之苦,以此三境砥礪自己,以古賢為鑒映徹自己。三境齋是他為學為藝修養性靈之所。齋中有蘭竹,有書案,有香茗一盞,古琴一張,先生喜歡獨坐其中,賞幽蘭、觀修竹、品香茗,讀詩書、臨碑帖,撫古琴。與古為徒,與賢哲神游,養其心志,修其學業。

隸書是何昌貴最為鐘情的一種書體,可直到1980年,他才真正接觸到漢代隸書的字帖,如《史晨碑》、《曹全碑》等。隨著眼界的開闊,他對《張遷碑》、《石門頌》等產生了興趣,隸書創作從此有了新的發展。進入90年代,幾乎漢代的隸書他都幾十遍、上百遍地臨習,收益甚多。一次他去湖南長沙接新兵,見到了漢代馬王堆帛書字帖,如獲至寶,對它進行了長時間的研習,將帛書的結體和用筆糅進他的隸書創作中,以此來改變自己的隸書風格。清人伊秉綬的隸書對他的也影響很大,伊氏大氣磅礴的用筆,平直的線條、方整的結體,看似簡單,其實蘊含著無限的藝術魅力,他對伊的隸書用功頗勤。他傳認為在隸書的學習上要放寬視野,汲取各方面的精華,借鑒各個時期的作品豐富自己的創作。不計較古人今人,不局限于大家小家的,才能成就自家。

我曾多次請何昌貴先生創作各種風格的隸書作品,對于這組長聯的創作,何昌貴先生告訴我,在創作中他注意把握這樣幾點:首先選好內容,書與的內容要格調高雅,賦予文采,這樣才有創作欲望和ji情;其次是選定章法和形式,長聯這種形式最適合隸書創作。在內容和章法選定以后,在下筆前要思考用什么風格來創作。他的隸書創作是不拘一格的,能寫出多種風格的隸書,有時偏重于《張遷碑》方拙的風格,有時側重于《石門頌》散淡的風格,也時常寫出漢簡、帛書的風格,這要根據當時的心態而定。總之在落筆時注意把握三點:一是注意整體上每個字要整齊劃一、格調一致。排列要整齊,筆畫間的間隙要均勻,注意每個字的結體要一邊平齊,一邊參差,形成齊與不齊的對比,以免筆畫左右伸展,張牙舞爪。二是注意用墨的濃淡。他習慣于事先用水調好墨,一次性使用,使其黑色均勻,線質清晰,洇化自然,枯潤適中。三是注意用筆的力度。寫字一定要將筆提起來,盡量向上提,然后再盡力向下用力。既往上提又向下用力,雖然是矛盾的,但就是這樣才能將力貫注到筆毫之中,而且要力求筆筆中鋒,筆筆見力度,筆筆見精神。線條中的力感是字的靈魂。在用筆上方、圓、尖齊用,擰、絞拖并施,盡可能將線條靈動起來,豐富起來。

“時間太快,仿如昨日。”何昌貴感嘆。書法總讓他覺得時光短暫,總讓他覺得時間不夠用,處于忙碌中。退休后,不是輕閑,反而更忙。除每天必須的讀書、寫字、讀帖、臨帖、創作,還要教學,參加學術交流,受邀成為書法大賽評委……我祝福何昌貴先生花甲之后再走出一段不平凡的藝術人生。

 

                                         2015211(農歷小年)王寶林于三惜草堂

作者簡介:何昌貴 字泊遠,1954年2月生于黑龍江省集賢縣。現為中國書法家協會理事、隸書專業委員會委員、黑龍江省書法家協會副主席、佳木斯市書協主席、佳木斯大學客座教授、青少年書法報社社長兼總編、編審。中國書法家協會第四次全國代表大會代表、全國第七屆文代會代表、中國書法家協會第二屆德藝雙馨會員。擅長隸書、篆書、行草書,追求清勁豪放的藝術風格,創作手法不拘一格,喜愛篆刻,注重時代氣息的顯現。書法作品入選全國第二、三屆楹聯書法展,首屆全國扇面書法大展,全國第六、七、八屆中青展。榮獲全國第六屆書法篆刻展"全國獎",全國報人書法大賽一等獎,中國文化部舉辦的"群星獎"書法銅獎,黑龍江省首屆文藝工程大獎書法一等獎。 1996年、1998年連續兩屆被評為佳木斯市文學藝術"特殊貢獻獎。

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